Lauréats des commissions mécénat
de la Fondation des ArtistesAjouter un lauréat

Installé d’abord à Los Angeles en 1997 puis à Berlin en 2004, Jean-Pascal Flavien élabore son travail à partir de la conception et constructions de maisons qui sont autant les œuvres elles-mêmes que le lieu de départ et de pensée pour d’autres œuvres. Ces dernières investissent une pluralité de médiums, comme le dessin, la vidéo, la performance, l’écriture ou l’édition de livres.
Pensée et réalisée comme un lieu d’habitation, chaque maison met en place une situation de vie singulière à partir d’un rapport donné. A ce jour, trois maisons ont été réalisées : le viewer à Rio de Janeiro (2007), la no drama house à Berlin (2009) et la two persons house à Sao Paulo (2010). L’organisatin interne de ces maisons est corrélative à chaque fois d’une situation de vie inscrite dans l’agencement architectonique, situation qui demande à ceux qui la pratiquent qu’ils inventent des gestes, des déplacements et des modes d’utilisation ou de pensée. Flavien vit dans chacune d’elles, y travaille, y invite des proches… Les maisons sont construites pour plusieurs années et habitées suivant des calendriers variables. Dans tous les cas de figure, habiter dans la maison d’une manière physique, régulière et sur un temps long, autrement dit expérimenter ce que la maison produit, est déjà une forme de travail en soi, ou plus précisément la revendication par l’artiste que c’est dans cette expérience de vie que se loge et se déploie un travail.
Pour son projet Breathing house, la maison respire, l’artiste met en place une situation inédite dans son travail : concevoir et placer une maison en parallèle à l’espace d’exposition et imaginer des situations, des usages, les mouvements d’une respiration entre ces deux espaces, en les construisant sous plusieurs rapports : des rapports de temps,des rapports d’espaces et de types d’espaces. L’enjeu de Breathing house n’est pas de définir ou de délimiter tous ces champs mais bien de questionner et reconstruire les liens entre des espaces, et plus loin de postuler que tout processus artistique inclut et produit des moments de latence, de sommeil, d’échanges.